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作为资源，王步瓷板画的存世量有限，尤其是佳作更是凤毛麟角。因此，存世量的多少直接影响了市场的供需关系，进而影响价格。
王步对青料与瓷釉的色泽十分讲究，他所使用的青料多由自己配制，青中微带蓝黑，给人以庄重、浑厚、宁静之感。他的青花瓷忌用纯白釉，而常用一种白里泛青光亮度较弱的釉子，与青花结合有温厚的效果而无浮滑之感。在分水技法上，王步的大片分水从浓到淡一气呵成，面积大的可达一尺余，料分五色，浑然一体。其笔法圆润苍劲，线条有如惊蛇走龙，疾驰于淋漓苍润的云水之中。王步在构图上也匠心，他常采用中国画的 “墨分五色” 技法，使瓷板画面的青花着色充分晕散，达到 “青花分五色” 的艺术效果。例如在画藤条树干时，他运用禢抹等法，借渴燥反衬出清润，既有 “飞白” 的艺术效果，又有 “清润” 的韵味。
王步的青花极为注意装饰与器型的统一关系。如一九六五年赴日展青花釉红扁方瓶，以牵牛花为装饰题材，纹饰随器型旋转而变化。所画鲇鱼、双鸭大盘，均随器型用半刀泥刻成水波纹，使青花形象又与微微下凹的盘面极为一致。在绘在器型上的青花作品中，王步多数采用中国画的 “折枝” 形式，主次景物配合简练。如《农家清品》以萝卜配白菜，《竹石图》竹与石相映衬，《翠鸟》用芦苇补景，《鳜鱼》画黄荆条把鱼穿挂起来。构图虽简却不单调，通过一两笔画安排在空白位置，衬托出整个画面的氛围，达到 “虚实相生，无画处皆成妙境” 的效果。
